不久前广电总局下发相关文件，规定从9月1日起，电视台每天17点到20点，只能播出国产动画片，这意味着国外动画将就此退出动画片的黄金时段，广电总局扶持国产动画的意图非常明确。这一保护性政策实施后，国产动画片或许将发生一场结果难料的温室效应:一方面，国产动画将在政策的刺激下整体升温，但同时，排除了外部压力，被置于温室中的国产动画，能有一个经得起全球化风雨的未来吗？本报约请了几位动画业内人士，从各方面会诊国产动画片。

　　本期说客

　　傅铁铮:

　　中国视协卡通艺委会副主任

　　李剑平:

　　央视著名动画片导演，代表作《梦里人》

　　绯雨:

　　动漫杂志《24格》主编

　　沈小川:

　　小川汇动画公司艺术总监

　　国产动画面临温室效应

　　记者:这一政策是否意味着国产动画的春天应该到来了？

　　傅铁铮:这一政策的保护意义很明确。把时段让给国产动画片，对国产动画生产者来说当然是一件好事，但中国动画现在产业链还没形成，就可能出现动画产业整体升温，促进了产业链形成，另一方面，原来很多不好的东西，因为政策宽松了，放在温室里，反而变得更差。

　　李剑平:面对今天国产动画的窘境，这应该是一个被动政策。国外动画片不能播了，时间让给国产动画，国产动画片播出的可能性加大。有脑子的人应该抓住这个机会，抓紧时间，表现你的价值。而不应该理解成，可以滥竽充数了，这种心态在动画行业一直有，如果政策的最终结果是放大了缺点，就不好了。

　　电视特点是强迫性，国产动画片播出时间多，毕竟有好处。其实小学生看动画，对国产动画、国外动画并不像很多人想象的那么挑剔。国产动画播得多了，自然会潜移默化地影响他们，多一些优秀国产动画片，对中国传统文化的传承有好处，中国孩子如果对外国文化比自己的文化还亲切，肯定不好。但对中学生来说，对动画片他们已形成了一套自己的价值标准，如果电视里看不到他想看的东西，他就会去看盗版碟，而打击盗版又不归广电总局，缺乏全社会的配合，这个政策的效力就会打折扣。

　　绯雨:其实每一次成功的文化变革都是自下而上的，强行自上而下并不是好办法。变革要靠外力，堵　死了国外动画片这扇门，连外面的制衡都没有了，国产动画片的进取心会有多大？必须承认，国外动画片确实比国产动画片做得好，电视台看不到，很多人就会把注意力转向盗版，就像中国足球一样，很多人干脆不看了，要么就去看别的。一刀切，并不科学。如果国外动画不让播，很多外资就不会投给你钱，但愿这种政策只是暂时性的权宜之计。

　　国产动画都缺啥

　　记者:如果说国产动画缺的不是时段，那最缺的是什么？

　　李剑平:现在国产动画最缺的还是资金。很多省市都在建动漫产业园，给动画企业提供房子，但说实话房子不是动画业最缺的，如果能实实在在把钱投入到动画生产，那就完全不同了。这些年动画片的量增加了，去年已到4万分钟，但事实上投资增长却不见明显，像上海美影厂投资年年减少。为什么？中国还没有形成成熟的产业链，中国从有动画片到今天，全是赔钱的，很多投资都是血本无归，这就形成恶性循环。所以，动画投资好像炒得很热，也有资本盯着这个行业，但真正落实的并不多，在赔钱的环境下，资本的状态只能是观望。只有像央视，明知道赔钱还不断做动画片，是因为它担负的是社会责任，而不是经济效益。民营公司不同，经济决定生存。

　　傅铁铮:钱很重要，但国产动画还缺一个核心精神和价值观。什么是我们该表达的，民族化不是惟一标准。全世界的动画片95％以上内容是好的，但也有消极的东西，我们国产动画片中就有很多不应该提倡的东西，但以往都被忽视了，比方说，《哪吒闹海》里抽龙筋，剥龙皮，外国人看了瞠目结舌，这样的画面国外动画中绝对不能出现。

　　绯雨:没错，《哪吒闹海》里小孩子抹脖子自杀，外国人根本无法理解，国外对《哪吒闹海》的定义是血腥不适合儿童观看。像《小兵张嘎》，外国人就很纳闷儿，动画片怎么能鼓励小孩去打仗，去复仇呢？这些国产动画的价值取向，外国人不能理解，这也是中国动画在国外卖不动的原因之一。

　　沈小川:中国动画创意也是一个大硬伤。要把国产动画做好是全社会共识，只不过有时这种认识是狭隘的，认为把一些中国元素动漫化就体现民族性。我们以前，水墨、皮影动画都棒极了，但计算机时代，孩子们的动画趣味变了，我们跟不上了。你看看日本怎么做，日本人眼睛小腿短，但他创造的卡通人物却是大眼睛长腿，日本人在视觉美学上的突破与创新显而易见，现在日本卡通已经成为了他们的国粹。

　　曾有一份调查，中国儿童最喜爱的20部动漫作品中，有19部来自国外，而国产动画好像只有《大闹天宫》。为了鼓励中国动漫创意，我们曾搞过一个对抗日漫的515工程，当时想我们不做日本那样的，做中国自己的动漫。但现实是没人去制止日本的盗版动漫制品的流行，日漫的影响已客观形成了，尾大不掉。而我们努力的结果却发现，孩子们不爱看我们强调中国元素、中国造型的动漫。怎么办，很多动画人都很困惑。

　　硬件不行这是谣传

　　记者:中国动画业在软硬件上与日本及欧美的差距有多大？

　　傅铁铮:中国的硬件一点不差。社会上一直有个片面的认识，觉得国产动画不好是因为我们的计算机不如人家，其实全世界最先进的设备我们都有。这些年，动画被恶炒后成一个房地产概念，很多地方动不动就搞一个几百亩的动画园区，你可以问问，什么样的动画企业需要几百亩地，软件的差距反而很少被关注。

　　李剑平:现在确实有一个误解，觉得硬件成了，那什么都成了。就好像买一艘航空母舰回来，就可以跟人家抗衡了，结果你一上航母，才发现其实什么都不懂，关键是见识不够。这些年，国家还是投了很多钱在动画上，很多昂贵的软件都买了，但并不重视人的创造性。我们的动画创作一直存在硬件迷信，经常会出现这样的情况，要求用美国的什么软件实现什么功能，而美国在做很多片时，往往没有现成软件，而是把所有想法都想出来后，相应地去寻找技术解决方案。如今，搞基地也是一窝蜂，有必要新上马一个又一个动漫基地吗？美影厂不就是现成的基地，多给它投资盘活不是很好吗？

　　绯雨:中国现在动画从业人员的水平与日本、欧美相比差得很远，中国没有好的动画片就肯定不会有好的人才，中国动画人太缺少历练的机会。同样做中国题材，日本几年前做的《封神榜》，做得太棒了，造型现在看来还特别新潮，从内容上看，如果还原成中文脚本，你会发现跟原著一样。按理说，这是我们的文化，但我们为什么做不出来，证明我们在创作每一个细节上，都比别人差。

　　很多人都误以为，我们的动画加工水平还是不错的，其实，根本就不是这样，国外真正好的动画没有一个是在中国加工的，国内动画行业没有技术标准，也没有相应的技术工种，国外只有一些不重要的作品，才在中国加工，拿不好的作品练手，水平能有多大进步。

　　沈小川:人才培养浮躁是这个行业的大问题。像韩国，国家给动画企业支持，动画公司、电视台、人才，整个市场链条都考虑到了，投入资金就相当于上了润滑油。十年前，国家出钱送了十多万人到美国学动画，结果培养出了一批动画企业的老板，而我们现在培养的是打工仔，像深圳的一些动画公司的工作人员，培训五天就上岗，动画业人的流动率是50％。

　　记者:对于国产动画有没有什么好建议？

　　绯雨:中国动画应该通过网络来推动，真正的民间创作产生真正有价值的创意，网络肯定是一条出路。同时鼓励合拍。

　　沈小川:对动画作者要有一个选拔机制，像超女，不管有多少人骂，但有人气，就有人关注，有没有可能电视台也举行这样的大赛，让投资商也能关注这个事情，也让更多人了解中国年轻人的趣味。

　　李剑平:政策不能孤立针对广电系统，振兴国产动画，需要社会各部门配合，比如，对付盗版。

　　电脑时代，中国传统水墨动画的吸引力受到挑战

还未公映的《银发的阿基德》是中国与日本动画的首次联手

《梦里人》是国产动画的一次发力

《哪吒闹海》在国外被认为不适宜儿童观看

(责任编辑：韩建光)