一个夜晚，正当我努力辨认饭店窗边竹子的真假，以保持自己清醒状态的时候，高圆圆来了。她平跟鞋、及膝裙，穿得挺邻家女孩；抱歉说自己采访太多，日程太赶的时候，轻声细语，嘴角挂着浅笑，还是象邻家女孩，这个显得有些瘦小的姑娘，给人的初印象与在嘎纳影展上的光彩照人相比，似乎有些不一样。

　　采访很自然的从她最近拍的电影开始，“名字叫‘男才女貌’，在云南拍，是个很干净简单的爱情故事。”高圆圆说她起初有些不相信这个故事，觉得它美好得不太真实，但当唐季礼特认真的说他对这部感情戏的看法的时候，她有些被打动了，她认为象这样经历过很多事情的中年男人都相信的爱情故事，一定有些道理。所以她决定把自己投入进去。“我现在很满意这个角色和我当时的状态，因为，我的确够投入，”高圆圆这样评价自己当初的表演。

　　其实高圆圆最初并不愿意把自己和电影联系得太紧，“我总是和工作保持一定距离，我不希望工作渗透和影响我的生活”，她甚至说她没有把电影当作自己要做一辈子的事业。很长一段时间，她就这样淡淡的表演着、工作着，半年休息，半年拍摄，但渐渐的，高圆圆发现如果自己没有全身心的投入角色，那这个角色一定会让自己不满意，但投入了，离开的时候又会感觉到很痛苦。表演与生活，角色与自我之间的挣扎，或许对她而言是一个绵延经久的主题。

　　她说她是个沉默的人，缺乏安全感，也许因为如此，自我的存留，对她而言才会那么重要。和其他演员相比，高圆圆显得有些独处，她最喜欢的事情是呆在家里，做做家务，听听音乐，看看书，她最近在看沈从文的《龙朱.虎雏》，也是有着淡淡笔调的小说。以前有博客，但上面所有文章都已经被她删除。给我的感觉，她是那么坚持的要保留一个独立的，不受人打扰的自我。

　　聊到数码产品的时候，出乎我的意料，她居然用得也挺多。她用手机来写日记，当某个时间自己有什么感触的时候，她总会打开手机，在日历项下把它记录下来。她有个数码相机，到现在已经拍了10G的照片，她认为自拍最好，因为“只有自己才最清楚从那个角度，在什么时间和表情”，才能拍到最真实的自己。她把这些照片按时间和事情归类，有空的时候便拿出来欣赏。我问她有没有给照片加注解，她回答我：“不用，你看到，就会想起来。”照片的记录是点，有时间上的极限，DV就成了她还原自己的重要工具。她有一台Canon DC20，因为是光盘刻录的，用起来很方便，所以她特别喜欢，不但用来拍自己的生活，也用来记录自己的工作，方便随时自我检查。手机、相机和DV，对应的文字、照片和影像，成为高圆圆保存自我的三种方式。高圆圆与数码的连接，在她记录和探求自我中产生。

　　在采访即将结束的时候，我向她说起了我对DV兴起的困惑，我担心这种普通人用来记录和表达自己观点的方式，因着它的低成本和强烈的交互与分享的特性，会对现有电影的存在模式产生某种冲击。高圆圆对这个观点表示了反对，她认为经典的电影表现方式仍然是电影发展的最高阶段，“胶片就是胶片！”，看她说这段话的时候，我突然感到她对电影的神圣毫不怀疑，就好象一个定期去凭吊“哭墙”的犹太人一样，尽管在前面的交谈中，她说她并不热爱电影；她把电影仅仅看做一份工作，但又那么尽心尽力的投入，甚至为了要演一个濒死的脑癌患者而去减肥；她一再强调她尽可能把工作和生活分开，但又说自己在探求那些角色的内心的时候获得了极大的满足；她涉猎广泛，但又说自己没什么爱好；这些显得很矛盾，却很真实。对一个踩着70年代尾巴出生，“不小心”成了演员，又“不小心”走上了嘎纳的红地毯，喜欢呆在家里，满足于阅读与自我幂想，现在却终日“生活在闪光灯”下的漂亮女孩，你还能期望她象什么样呢？