当富士FinePix F30送到实验室中,我们迫不及待地把它设置到ISO3200,试拍各种场景,想了解第一次出现在袖珍数码相机中的如此高感光度究竟有着怎样的效果。其实,F30只是这次横评中的一个典型代表,索尼、佳能、奥林巴斯等等品牌的数码相机在等效感光度上都取得了长足的进步,让用户可以获取更加自然的暗光线场景,让闪光灯的有效距离成倍延伸,也让我们在评测中更加关注高感光度下的噪声表现。
与传统银盐时代相比,现在的数码相机用户真是幸福。ISO400以上的胶卷通常就被认为是很高感光度的胶卷,价格高昂,普通用户难以企及。数码相机就完全不同了,ISO400已经是目前相机高感光度的入门指标,ISO800也接近普及了。无论抓取瞬间还是室内、夜间拍摄,数码相机用户都拥有以往专业摄影师才具备的拍摄能力。
分析感光度飙升的原因,用户的需求应该算是最大的动力,技术的进步则提供了阶梯。富士F10凭借ISO1600在2005年着实火了一把,使很多本来眼中只有单反的用户为之慷慨解囊,恐怕让不少厂商艳羡。于是,等效感光度的提升成了2006年春季数码相机新品的主旋律。
不可否认的是,这次感光度提升的主要技术进步来自降噪算法。富士、索尼等厂家都针对CCD图像获取的原始信号进行处理,而不是像以往等到色彩合成后才降噪。通过把原始信号分为亮度、色度进行加工,富士还针对不同颗粒大小的噪声花斑应用不同的算法和参数,以求得在充分抑制噪声的前提下保留尽量多的图像信息。这些技术的采用,让目前主流数码相机在高感光度下拍摄的照片依然具备相当的轮廓锐度和细节层次,比以往类似模糊处理的简单降噪技术实用了很多。
不同厂家的降噪算法不同,因此最高感光度下的效果也各异
如果与我们积累的评测数据相比,主流厂家的数码相机在降噪水平上都取得了长足的进步。例如,ISO400的噪声已经普遍小于去年的测试值,但ISO800时的噪声还是高于以往ISO400的数据。
我们认为等效感光度下一步的发展需要传感器设计和制造工艺的提高,例如采用多层微透镜,并尽量减少传感器上电路的宽度,增加入射光线的利用率等等。由于传感器的小型化和像素数的提高,我们今后看到的可能不是等效感光度的再次提升或是图像噪声水平的显著下降,而是传感器尺寸不变(代表着相机体积不会增加)、像素数提高的情况下,相机的等效感光度和噪声不受影响。
富士和索尼这样的CCD源厂商都采用在传感器内使用双层微透镜的方法提高光敏单元的效率
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