对传统的反叛？ZA24-70的诞生是一次革命！
Carl Zeiss T* Vario-Sonnar 24-70 SSM，尽管我们在数月前已经知道，势必会在索尼的阿尔法数字单反系统家族中出现这样一个角色！但当笔者看到这个由官方确认的名字时，依然感到喜忧参半：喜的是索尼的α单反终于有了一只适应全画幅的F2.8恒定光圈标准变焦镜头，而且还装有SSM超声波马达。
为索尼单反设计的ZA24-70/2.8 SSM镜头也已经到达
泡泡网关于该镜头的详细评测将在晚些时候刊出
和上图形成鲜明对照，昔日的28-70/2.8G安装在1989年的美能达α8700i
忧的是日本单反领域最后一种具有Leica成像风格的高级镜头谱系：美能达/索尼的G系列镜头，很可能将慢慢走向消亡，因为这个家族（甚至包括那些德国人制造的莱卡R系列变焦镜头，他们都是在美能达MC-Rokkor系列镜头基础上发展起来的，曾经凝结了德日两国科技人员地心血，并因此兼具了它们的优点）的唯一一个AF28-70/2.8规格的成员可能面临着断子绝孙的局面：由蔡司公司亲自捉刀设计的ZA24-70/2.8SSM 镜头必然是建立在另外一种思路之上，至少从名字上来说，不再代表着继承！而蔡司和莱卡，本来就代表着德国镜头设计的两个源头，它们之间没有谁强谁弱，因为思路不同，风格也是南辕北辙。
传奇的美能达G系列镜头中唯一一只标准变焦镜头AF28-70/2.8G图片
中的那个花瓣形遮光罩并非标配，而需要另加钱购买（还是限量发售）
上图，配标准碗形遮光罩的AF28-70/2.8G；下图，AF28-70G的镜头滤镜尺寸为美能达特色的72mm，而如今的蔡司ZA24-70/2.8G则为77mm如下图：
第一片玻璃的边缘紧贴内镜筒外框，数码单反对镜头边缘解像力提出了新的要求，即使是要保持77mm的滤镜尺寸，厂商都需使出浑身解数！！
好了，现在我们先抛开这个话题，毕竟大多数数码单反的用户对这些胶片时代的城南旧事并无兴趣，大家只关心谁比谁多用了几块XX玻璃，以至于谁比谁的水平解像力多了几个线对，当然这也是除了蔡司，莱卡和索尼以外的大多数日本镜头厂商希望人们去关心的。
(责任编辑：刘鹏)
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