二、佳能7D、5D Mark II外观对比

　　佳能7D机身的宽、高、后尺寸都比5D Mark II少几毫米，不过机身重量却是7D稍微重10克（820克 vs 810克）。从机身正面就可以看出非全画幅与全画幅的反光板差别，5D Mark II大不少呢。

　　从机身侧面看，两者的手柄的手感差不多，都是比较厚实的。而光学取景器外壳上，由于佳能7D要迁就外置闪光灯的机构，所以有“向前伸展”的突出部分，5D Mark II则没有。这个角度也可以看到两者的光学取景器都很巨型，7D是非全画幅但是视野率和放大倍率都达到100%（其实就是直接用1D Mark III的五棱镜，7D光学取景器放大倍率等效全画幅的0.625倍）；而5D Mark II虽然视野率没有100%（只有98%，放大倍率为0.71倍），但由于是全画幅的关系，所用的五棱镜也是很巨型的。

　　机身背面方面，佳能7D由于较晚面世，所以按键数量更多（支持更多功能），而5D Mark II则显得较为传统。两者的LCD显示屏都是3英寸VGA分辨率，不过7D的LCD更为先进，有更加完善的抗反射技术（详见佳能7D评测文章）。

　　机身顶部方面，可以看到佳能5D Mark II的副液晶屏相当大（以前佳能也将这个加大型的副液晶屏作为5D Mark II的卖点之一），显示的内容更容易观看。

　　在本文中，烧卖使用了两只佳能镜头进行拍摄，一只是EF 70-200mm f/2.8L IS（也就是大名鼎鼎的爱死小白），另外一只属于比较冷门、但技术含量相当高的TS-E 24mm f/3.5L II新款移轴镜头。为什么会选这两只镜头呢？

　　一、爱死小白这种70-200mm焦段的镜头，保有量相当大，代表性很高，同时又可以体验出长焦镜头在APS-C画幅上的“偷焦距”优势（即镜头等效视觉变窄、等效焦距变长）。

　　二、TS-E 24mm f/3.5L II由于要配合移轴的需要，镜头像场比一般EF镜头大得多，画质方面也是出类拔萃的，而且24mm焦距在全画幅上属于正常广角，而到了APS-C上却成了中焦（焦距x1.6），正好体验全画幅不受镜头转换系数影响的优点。

　　有一个项目是佳能7D稳赢的，就是内置闪光灯，因为5D Mark II根本没有这玩意儿嘛。

　　佳能7D比较夸张的使用了1D Mark III的取景器五棱镜和目镜眼罩（对，就是直接套用），所以原本“好像”挺不错的5D Mark II取景器，顿时相形见拙。老实说7D的取景器目镜以及眼罩确实是比较舒服的，用过7D的人都知道。