迪斯尼电影《花木兰》设计师张振益“动漫论剑”。

　　昨天，首届中国国际动漫产业高峰论坛在中国美院象山校区隆重开幕。来自美国、德国、克罗地亚、日本、韩国等国家30余位业界精英和国内100多位动漫行业领军人物在那里论起“动漫之剑”。 作为此次论坛学术主持之一、迪斯尼电影《花木兰》、《人猿泰山》的人物造型设计张振益一现身就被学生、媒体包围。他表示：“许多人觉得中国缺少动漫导演，其实大导演就在中国，向他们学习就可以了，不用刻意去国外学习。”

　　大导演就在中国

　　据悉，以前在国内热播的《圣斗士星矢》、《忍者神龟》等动画片都是在中国内地加工完成。但是，内地动画人才的结构就像一座金字塔，底部的加工型人才非常多，而处于金字塔顶层的原创人员如编剧、导演、制作却极其缺乏。有人认为，动漫的编剧、导演具有一定的特殊性，没有原创绘画经历是无法执导演话筒的。然而，张振益却表示，动画片的重点不是画得好不好，而是一个理念、想法的问题。张振益说：“中国导演冯小刚、张艺谋对人物刻画非常细腻，尤其是张艺谋的《一个都不能少》就很好，很有认同感。大导演就在中国，向他们学习就可以了，不用刻意去国外学习。”

　　许多世界顶级导演对动漫都有特别的兴趣，比如导演斯皮尔伯格就是如此，为此还特意组建了“梦工厂”。“由于动漫是一种产业，这些导演对此并不熟悉，所以不会轻易亲自上阵导演。”张振益说，“实拍电影对于镜头的修改比较简单、直接，动画片需要通过故事版修改，一个来回就需要一个星期，特别花时间。这对那些实拍摄影的导演而言就会产生挫折感。其实习惯了就好了，特别欢迎像冯小刚、张艺谋这样的导演加入动漫，这对欠缺的动画片而言是一种助力。”向西方妥协的《花木兰》

　　在创作《花木兰》之前，张振益是美国华纳兄弟公司的企划设计师，负责电视卡通《蝙蝠侠》的造型设计。为了创作《花木兰》，他离开了华纳进入迪斯尼公司。“我当时觉得迪斯尼拍第二部中国题材的几率几乎是零，这机会可不能放弃。”张振益说：“可是后面与外国人合作特别困难，只能说《花木兰》还是不错的妥协吧。”

　　但是，在《花木兰》的制作中，中西文化差异突现，张振益现在回忆仍大呼困难。“比如，片中祠堂里的老祖宗魂魄，因为老祖宗是女的，我设计的时候让她手拿如意。但是外国人不理解、甚至不认识它，执意要拿权杖。”张振益说：“再有，花木兰相亲失败后的那个场景，在花园里背景是一棵开满木兰花的树，以配花木兰的名字。外国背景师坚持认为木兰花大朵的不好看，用日本樱花好，而我却觉得最起码也得用梅花，最后在我一再坚持下才用了木兰花。”

　　《封神榜》也能成为《指环王》

　　孙悟空的动漫形象不仅深入人心，也成为中国动漫界的骄傲。只是现在年轻人正在远离孙悟空，其魅力大减。张振益也特别喜欢孙悟空，只是他觉得：“孙悟空的民族性、故事性都很强，但是以评剧孙悟空脸谱为原型的动漫造型就冷了一点，有些远离现在的年轻人，他们很少知道脸谱的构色等含义。”

　　张振益认为，中国故事题材很有潜力，但是需要重新诠释。“花木兰的造型也许在国内就会被塑造得很漂亮、艳丽。但是由于人物个性、故事情节的关系，她需要秀气、可爱，但不见得是最漂亮的。”他说：“同样，《指环王》的人物也特别冷，坏人仅是长得像坏人，两国交战也只是各自立场问题，其实中国的《封神榜》就是《指环王》，我们很可能只是拍出一个壳子。”

(责任编辑：韩建光)