易爱民(男:生于1973年4月)
毕业于哈尔滨轻工学院
工作单位:哈尔滨复星广告有限公司
职务:设计总监
黑龙江艺术设计协会会员、黑龙江省工业设计协会会员。
曾任职湖南省黔阳彩色印刷厂设计室、哈尔滨哈门广告有限公司设计部主任、哈尔滨铁路局广告有限公司设计部经理,现为哈尔滨复星广告有限公司设计总监。
先后参与和主持过“ ’96地球.母亲大型文艺晚会”、“’96全国花样滑冰冠军赛”、“’96四国冰球邀请赛”、“2003年全国铁路第十届运动会”、“2003年哈尔滨铁路局‘抗非典’大型图片展”、《黑龙江艺术设计年鉴》等大型活动广告设计制作。
长年从事彩色印刷设计工作,为哈尔滨铁路局系统、铁通黑龙江省分公司、联通黑龙江省分公司、哈电集团公司、哈汽辅机公司、哈工大威尔科技公司、义利饮品公司、五大连池泉佳福有限公司、派百矿泉水有限公司和鑫食品公司、大通生物公司等众多企业服务。
作品入选《黑龙江艺术设计年鉴》、《中国之星设计年鉴》,论文《浅析设计与印刷间颜色差异》入编《艺术设计理论探索》,《全国站台票彩色图录》;主要设计作品《哈尔滨铁路局志》、《哈尔滨铁路局历史编年》、《哈尔滨铁路局工会志》、《系列站台票珍藏册》、《东北电气化第一路》、“抗非”画册《共筑钢铁长城》、《哈尔滨铁路局科技集锦》、黑龙江省人民出版社出版《黑龙江巾帼之光》等,《黑龙江巾帼之光》曾作为全国第九届妇代会献礼给与会领导。
DDC传媒:平时除了设计创作外,还喜欢做些什么?
易爱民:如果有空闲的时候,最喜欢就是下象棋和养花。下棋可以放松,也可以拓展思维,与设计有很多类似之处。同是16个棋子,在不同的人下来就有不同的局势;因为对手不同的布局,也会有完全不同的应对。设计也是这样,同一个主题,每个人都自己的理解和见解,做出来的东西也就风格各异。同样,面对客户不同时期的不同要求,也会使自己的一些思路发生改变,甚至彻底推翻原有的方案。
至于养花,可陶冶情操,大脑得到放松的同时也提醒你:一分耕耘一分收获。
DDC传媒:您怎样诠释自己的创作风格?性格因素是否也影响到了您的风格?
易爱民:每个设计师可能都有自己的风格,只是有的人的风格可能个性化强烈一些,有的人的风格个性化弱一些,这是跟每个人的性格有很大的关系。从一件作品里,有时是可以看出一个人思想、好恶甚至是心情的舒展或是抑郁。
DDC传媒:通过在广告公司任职,您对设计艺术的传播和发展氛围产生了什么样的感触?
易爱民:与很多朋友闲谈时都有这样一个共识:多数变成产品的设计都不是自己的初衷,是被金钱强奸了的创意。一般客户承认你是专家的同时却又固执地把他的想法强迫给你,常常外行指导内行,谁让人家是买主呢。说设计艺术是带着枷锁的舞蹈很形象。这种现象跟一个地区的经济发展与文化素质是分不开的,越闭塞的地区越明显。所以作为一个优秀设计师要有引导客户和教育客户耐心,在设计师与客户之间找到最大的共识,这样才可能有一个愉快的合作与创作过程。
DDC传媒:创作中您的设计灵感源自于哪里?在灵感枯竭的时候您会怎样处理?您有什么办法让自己旺盛的创作力持续下去?
易爱民: 设计灵感源自于生活,源自于平时对生活的观察和知识的积累,生活中的任何事件都有可能触动一个设计师的灵感,设计师应该具备高于常人观察生活、感悟生活、提炼生活的能力。因为职业的原因,我平时看到一些好的图片、印刷品,一段精美的文字,一个小图形……都会记录下来或收藏起来,或许在下一次的设计里就可以派上用场,得到启示。
DDC传媒:人往往都是通过对外界的感受产生共鸣,然后产生艺术灵感。而把灵感转化为作品则需要一个过程。您是怎样把灵感转化成作品的?
易爱民:灵感有时候稍纵即逝,所以当感觉到某种事物触动自己的思绪的时候,就会用简单的图形或者是符号记录下来,加上理发性的思考,技法的表现,就可能变成一个创作的过程。
DDC传媒:怎样的因缘让您选择设计专业? 从接触设计这个圈子到现在,您觉得最欣慰的是什么?
易爱民:从小看生活在同一个镇上的舅公在玻璃上画龙凤匾、给龙灯画龙头,感觉很美、很了不起,就下决心长大了要当画家,所以就看到什么都喜欢画下来。后来与来乡下度假的大学老师有缘相识,在他的启蒙和鼓励下一直走了下来,直到今天一也忘不了他回城后一封封书信的关怀和“认准了道就走下去”的教诲。从接触设计这个圈子到现在已经走过了十多个年头,几多汗水,几多收获,几多辛酸,几多欣慰……最开心就是面对那满书架自己设计的作品,拥有很多客户、师长和挚友的信任。
DDC传媒:在摸索、创作、直到走向成功的过程中,您觉得什么是最重要的?
易爱民:想象力是最重要的。自从电脑成为设计的工具,只有想不到的,没有做不到的,唯一限制你的就是想象力。
DDC传媒:您觉得设计创作与商业运作有矛盾吗?它们是一个什么样的关系?
易爱民:设计创作与商业动作是一对矛盾统一体,设计的价值需要在商业价值中来体现,同样,一个设计师的价值也要通过商业价值来体现。但是,商业的运作过程,往往又用这样或者那样的条条框框限制设计创作的艺术性发挥,使设计与纯艺术分离开来。
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