郑渊洁：国产动画创意先行
如何借力这种阶段性的保护措施，迅速培养自己的行业竞争力，才是国产动画产业需要真正考虑的问题。归根到底，天时地利都只是外部条件，练内功才是正道。
曾经以《舒克与贝塔》、《皮皮鲁和鲁西西》等漫画作品风靡全国的“童话大王”郑渊洁透露，明年长影集团拍摄的300集动画片《皮皮鲁和鲁西西》就将问世，这是他的作品继《舒克与贝塔》后再次被改编成长篇动画剧。在郑渊洁看来，当初《舒克和贝塔》改编后已经不如原著那么精彩。 “《舒克和贝塔》之所以受欢迎最关键就在于原著本身鲜活明快的风格。”因此国产动画还是创意和剧本最重要，否则不管再怎么禁止境外动画也只可能导致ＤＶＤ机大卖，进口动画片ＤＶＤ光盘大卖。
作为国内原创漫画的领军人物之一，姚非拉的《梦里人》是内地第一部被改编成动画片的漫画作品，他的新作《80℃》也正筹划改编成动画电影。“动画与中国原创结合必然会有惊喜，资金回收也更可靠。”姚非拉表示，国内动画片对剧本的漠视令人吃惊。
“和美日等国比较起来，我们的落后是全方位的，而首要的就是剧本的故事内容差。”中国传媒大学动画学院副院长石民勇教授不客气地说。“目前很多日美动画都是提供剧本由中国动画人才来绘制，这就导致了我们的人才剧本创意能力弱。剧本既没体现出民族特色，也没有让人亲近的价值观，以致大人不屑看，小孩不爱看。”
石民勇介绍说，目前的动画片剧本有两种模式，日本模式大部分由成功的漫画改编过来；美国模式则由创作组直接创作，然后制成大片。“国内动画公司可以根据自己的特点，选择适合自己的模式，但剧本是前提，必须要成熟。国产动画产业不能走上了制造业的老路子，贴牌加工的过程产生的只可能是大量中后期制作人才，从模仿起步，但决不能止步于模仿。”
今年恰逢中国动画电影诞生80周年，中国动画乘着这股东风踏实地做些实事，相信能够突破卡在路上的重重障碍，把脚下这条通畅的道路走得更快更稳更好。
减少说教成分 多点活泼青春
根据境外动画发展的过程来看，产业化的基础在于有精品，只有精品才能培育出成熟的消费市场，产业链才有原动力。充足的黄金档播放时间给了中国本土动画产业发展的一个“黄金”机会，中国动画业应把动画制作的竞争从“量”转化到“质”，创作出更多耐得住时间考验的精品。
专家认为，国产动画已能够较大程度抓住低龄观众，贴近生活、亲切的内容是国产动画吸引低龄观众的优势所在。目前，国产动画应该减少刻板的说教成分，只有更为活泼青春的剧情才能更好地吸引大中学生。而且电视台在选片时应该对观众爱看什么样的国产动画片做一番全面深入的调查，这样才能真正让黄金档的国产动画也同样“黄金”。
韩国善利用“禁播”值得效仿
在“禁播”令出台以前，广电总局对于国产动画片也有一些扶持政策，比如“6：4”的国产动画片优先播放政策、建立动画产业基地等等。但是，国产动画片的发展依然处于初级阶段。
境外动画片的大量涌入一方面丰富了青少年的课余生活，开阔了视野，增进了人文关怀；另一方面境外动画片尤其是日本动画片渗透的暴力、色情以及某些对道德伦理的挑战和冲击也给青少年带来了不可避免的恶劣影响。
据了解，韩国成为动画大国，政策扶持功不可没：韩国政府曾经在上个世纪末出台规定，要求电视台播放动画片中的45％必须是“原创作品”。对于进口动画片，则要求任何一个国家的动画片不能超过外国动画片总数的60％。在政策扶持下，韩国已经成为一个动画大国，动画制作公司超过100家，每年收入超过1．4亿美元，动画产业规模更是超过了13亿美元。
“在将来，中国动画有能力自我保护的时候，相信政策也会有适当的调整。现在采取这样的政策，是很有必要的。”中国动画学会副秘书长、中国动画网负责人李中秋说。
禁播会导致制作人员生惰性
扩大国产动画片的生存空间，无疑是出台此一规定的最大目的，但是限时禁播境外动画片，或许不但无益且会最终损害国内动画片的发展。
尽管国产动画片生存受到境外动画片的挑战，但是只要视高压为动力，产生自我拯救的紧迫感并化为实际行动，就完全存在逐渐扩大生存空间的可能。限时禁播境外动画片是政策保护，难免让国产动画片制作人员滋生惰性，从而最终损害国产动画片整体质量的提升。
限时禁播境外动画片，某种意义上也是在鼓励不正当竞争。境外动画片只要是依法引进并获得播放资格，它们就应该获得同等的接受电视台挑选播放的机会。
尽管我们应该通过国产动画片，向少年儿童传播中华民族的传统文化与美德，但是这并不意味着就应该拒绝其他民族的优秀文化成果。在让孩子接受国产动画片教育的同时，也应让他们吸收其他优秀文化及强化人类共同的优良品质作为补充。
(责任编辑：韩建光) | 
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