《设计•中国》执行主编顾群业专访

　　1、您好！感谢您在百忙之中接受“改革开放三十周年中国设计与艺术教育媒体大型专访”，请您先介绍一下您和您的网站吧。

　　顾群业：你好，我是《设计•中国》(Design.cn)的执行主编。

　　《设计•中国》是一个设计艺术类的专业性网站，主编由山东工艺美术学院的潘鲁生院长担任。我们的专家委员会成员包括清华大学美术学院原院长王明旨教授，中央美术学院副院长谭平教授，清华大学美术学院副院长何洁教授，中国美术学院副院长宋建明教授，广州美术学院设计学院院长赵健教授等等，他们都是来自国内顶尖艺术高校的著名专家和学者。

　　我们的信息来源主要依靠中央美术学院、清华大学美术学院、山东工艺美术学院等国内的高校资源，所以我们有机会采访到业内著名的设计教育家、设计师、理论家、评论家和艺术家，同时也比较容易了解到最新的设计理念，获得业内最新的资讯和优秀的设计作品。可以说《设计·中国》的内容覆盖了与设计艺术相关的所有领域。另外，我们与腾讯网、新浪网、搜狐网也有着有良好的交流和互动。目前，我们除了提供网络服务以外，还积极向策展、出版等线下业务扩展。

　　2、能谈谈贵站的发展历程吗？

　　顾群业：《设计·中国》是一个年轻的网站，2006年4月18日正式上线，到现在只有两岁半。目前是把它作为一个专业领域的媒体来做，因此我们强调独立、争鸣的专业精神。我们的长远目标，是把《设计·中国》打造成为一个学术性的设计类垂直门户。

　　《设计·中国》能走到今天，完全依靠我们的义务编辑团队。所有的网站维护人员和采编人员都是志愿者，他们遍部全国各地。这是一个值得骄傲的团队，大家都有各自的职业和工作，完全是靠着热情与共同的理想走到一起，没有报酬，只有奉献。大家为了共同的梦想而努力，这是一件令人激动的事情。

　　3、目前《设计·中国》的定位是什么样的？您觉得贵站的什么特色将会起到重要作用？

　　顾群业：刚才讲到了，我们的定位就是强调学术性，这也是我们的优势。我们首先是一个媒体，所以希望能够发挥专业媒体的作用，同时也是一个分享的平台。我们还希望成为沟通学界和业界的桥梁，从而推动设计教育，服务创意产业。

　　我们的优势就是我们的特色，我们也在不断努力发掘和运用好我们所掌握的专业资源，使我们的特色更加鲜明。

　　3、您觉得我们作为专业的网络媒体，对于设计与艺术创作的推动以及专业人才的挖掘、培养的作用有哪些？

　　顾群业：要说作用，肯定是多方面的，例如我们可以为每一位热爱设计的人提供设计素材和设计灵感，让更多的设计爱好者从关注生活的角度关注设计。从目前来看，我觉得访问设计网站的主要有这样几种人，包括设计师、专业教师和学生、设计公司的经营者，有设计需求的企业或个人，服务于设计师的品牌商，等等。我们的作用，主要是平台的作用，和桥梁的作用，通过《设计·中国》这样一个平台和桥梁为我们的用户提供服务。当然我们也会以媒体的身份积极参与设计事件，引导设计实践。

　　在专业人才的挖掘和培养方面，我们一直非常关注年轻设计师，《设计·中国》通过线上的一些交流，以及线下的各种活动，比如设计竞赛、讲座和座谈，凝聚了一批新锐设计师，他们通过这个平台展示才华，并带动了更多年轻设计师的成长。

　　4、从您的角度看，在改革开放的三十年中网络媒体最大的转变是什么？《设计·中国》如何打造自己的核心竞争力？

　　顾群业：网络媒体在中国的历程没有30年吧，但影响力越来越大，甚至有成为主流的趋势。给我的感觉就是空前的开放和活跃。作为艺术类的媒体，我们首要的任务是练好内功，提升专业素养，这一点非常重要。专业媒体专业媒体，你本身都不专业怎么行。我们自身首先要站在一定高度。具体到内容建设，例如加大专题报道的力度，从深度上进行挖掘。还有，进行设计现象的调查，并发现其中的学术价值，像是在线的调查，可以就设计师职业、设计产业政策、热点话题、行业状况等热点问题进行研究，为我们的用户提供有参考价值的数据。从媒体的角度，要有效地捕捉跟设计有关的热点；从平台的角度，要针对社会需求开发、推出相关的学术活动；建设视频资料库、设计师数据库等设计信息资源库，提升网站的学术性专业化特色。总之，要做的事情有很多，只要我们要牢牢把握住学术性这一点，所谓的核心竞争力就会水到渠成。

　　5、请您谈谈您对国内设计与艺术类网络媒体的看法？

　　顾群业：趋同性是目前最大的问题，而且不够严谨，不够深刻。这跟目前设计类网站普遍没有较大的投入有关，由此带来很多问题，例如无法组建成熟和稳定的团队，等等。而且缺少监管，像是没人管的野孩子，这就要求我们加强自律，提高自身的素质建设，自觉抵制虚假的信息，通过自身的努力增加权威性和可信度。我说是野孩子，可能大家不爱听，但这确是我们目前所处的尴尬位置。没人管，就更加需要我们自己的努力。有些设计网站已经坚持做了很多年，没有资金，生存环境不好，不是也活下来了吗，我很钦佩他们。所以，大家所发挥的积极作用是显而易见的，或者说这是对设计界的贡献也不为过。毕竟大家都处在薄弱的基础上和相对不完善的环境下。应该说，目前这一批网站，都是设计网站的先驱，基本上是靠无私的奉献，靠着对设计的热爱在维持运作。

　　6、当前国家的经济发展形式的三大产业比重逐渐进行了调整，并且加大发展第三产业比重，在这种形式下您认为设计与艺术类网络媒体应该如何发展？并在设计与艺术产业中扮演何种角色？

　　顾群业：这种经济发展形式优化了设计网站的生存环境。作为文化创意产业的组成部分，设计网站理应起到积极的推动作用。

　　7、请您谈谈政府需要完善哪些方面的政策，以更好的推动设计与艺术类网络媒体的发展？

　　顾群业：设计艺术类网站的发展越来越成为一股推动创意产业发展的力量，政府应把这类媒体纳入规范化的管理体系，例如网络媒体采编人员的资格认证、网络信息发布立法及监管等等问题。

　　8、在当前的就业压力形式下，您认为大学生是否适合进入网络媒体进行创业？会碰到哪些困难？

　　顾群业：想获得投资不是那么容易的事情吧，尤其是对这种用户群相对“小众”的设计网站而言。起码是现阶段还看不到什么希望，现在又遇到全球性的金融危机，大学生们需要慎重考虑。我感觉创业的困难首先是资金方面的，最重要的是要找到用户需求，建立一个盈利模式，这样就可以进入良性循环。把网络作为媒体来做，最成功的是新浪吧，但它是一个大众媒体，专业媒体要想赢利的话，可能还需要一段时间来培育市场。我没有商业头脑，这方面给不出太多建议。我们《设计·中国》目前还是一个靠着激情和热情在维持运转的公益网站，实在是没有资格谈这个问题。

　　9、改革开放三十年设计与艺术教育给您最大的感受是什么？

　　顾群业：改革开放三十年，中国的设计与艺术教育走过了迅速发展的过程。尤其是设计教育，得到了最为迅猛的发展。1998年高校扩招后，艺术设计类专业更是作为一个热门专业迅速的超过纯艺术类专业，成为众多美术院校的重头专业。这种现象的出现主要是改革开放后市场经济发展需求导致，商业的发展首先使装潢、环艺等专业得到快速发展，随着中国融入世界经济体程度的加深，国家对知识产权重视程度的提高，以及企业建立自主品牌的需要，服装设计、工业设计这些跟实体经济相关的教育领域都面临着一个新的发展契机，现在国家倡导的文化创意产业，更是突显了设计与艺术教育的位置。

　　10、就目前的艺术设计专业人才现状，当前大学生在社会上的认同度是否理想，以及就业难的问题，您认为原因在哪里？

　　顾群业：现在的大学生进入社会，面临的主要问题就是不能立即融入企业生产或者设计的过程中。为什么企业在招人时都要求有两到三年的实践经验？为什么社会上有那么多的职业培训机构？为什么大学生毕业了还要去考这证那证？原因是多方面的，学校只是整个系统的一个部分，是个重要的部分，但不是主要部分。学校能做的，就是要注意专业设置与社会的需求相结合，在教育与产业的对接上下些功夫，这样人才的培养就会有的放矢。