二、佳能7D、5D Mark II外观对比
佳能7D机身的宽、高、后尺寸都比5D Mark II少几毫米,不过机身重量却是7D稍微重10克(820克 vs 810克)。从机身正面就可以看出非全画幅与全画幅的反光板差别,5D Mark II大不少呢。
从机身侧面看,两者的手柄的手感差不多,都是比较厚实的。而光学取景器外壳上,由于佳能7D要迁就外置闪光灯的机构,所以有“向前伸展”的突出部分,5D Mark II则没有。这个角度也可以看到两者的光学取景器都很巨型,7D是非全画幅但是视野率和放大倍率都达到100%(其实就是直接用1D Mark III的五棱镜,7D光学取景器放大倍率等效全画幅的0.625倍);而5D Mark II虽然视野率没有100%(只有98%,放大倍率为0.71倍),但由于是全画幅的关系,所用的五棱镜也是很巨型的。
机身背面方面,佳能7D由于较晚面世,所以按键数量更多(支持更多功能),而5D Mark II则显得较为传统。两者的LCD显示屏都是3英寸VGA分辨率,不过7D的LCD更为先进,有更加完善的抗反射技术(详见佳能7D评测文章)。
机身顶部方面,可以看到佳能5D Mark II的副液晶屏相当大(以前佳能也将这个加大型的副液晶屏作为5D Mark II的卖点之一),显示的内容更容易观看。
在本文中,烧卖使用了两只佳能镜头进行拍摄,一只是EF 70-200mm f/2.8L IS(也就是大名鼎鼎的爱死小白),另外一只属于比较冷门、但技术含量相当高的TS-E 24mm f/3.5L II新款移轴镜头。为什么会选这两只镜头呢?
一、爱死小白这种70-200mm焦段的镜头,保有量相当大,代表性很高,同时又可以体验出长焦镜头在APS-C画幅上的“偷焦距”优势(即镜头等效视觉变窄、等效焦距变长)。
二、TS-E 24mm f/3.5L II由于要配合移轴的需要,镜头像场比一般EF镜头大得多,画质方面也是出类拔萃的,而且24mm焦距在全画幅上属于正常广角,而到了APS-C上却成了中焦(焦距x1.6),正好体验全画幅不受镜头转换系数影响的优点。
有一个项目是佳能7D稳赢的,就是内置闪光灯,因为5D Mark II根本没有这玩意儿嘛。
佳能7D比较夸张的使用了1D Mark III的取景器五棱镜和目镜眼罩(对,就是直接套用),所以原本“好像”挺不错的5D Mark II取景器,顿时相形见拙。老实说7D的取景器目镜以及眼罩确实是比较舒服的,用过7D的人都知道。
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